新编京剧《马超》：传统武戏也能血肉丰满

新编京剧《马超》：传统武戏也能血肉丰满

中国文化报驻湖北记者 瞿祥涛

(相关资料图)

“汉末乱世，西凉守将马超操演军阵，忽闻马岱来报，其父马腾遭曹操暗害。身心历尽重创之后，马超终得投奔明主。”5月21日晚，第三十一届中国戏剧梅花奖获奖名单揭晓，湖北省京剧院优秀武生演员唐恺凭借在整理改编传统京剧《马超》中过硬的专业水平和精湛的表演喜获梅花奖，为湖北再添一朵“梅花”。

围绕“整旧赋新、不失本真”的创作宗旨，京剧《马超》立体地呈现一个典型戏剧人物命运与情感的交织，是京剧传统武戏和表演技巧更能丰满血肉的一次成功探索。

老戏新编 保留精华

京剧《马超》是在京剧经典传统折子戏《反西凉》《战潼关》《战冀州》《赚历城》《两将军》《李恢说超》的基础上，通过剪裁整理改编、创作的一部新的京剧武生剧目，讲述西凉守将马腾被曹操暗害，其子马超挂帅奔赴中原向曹操讨还血债，却险遭围剿，后幸得刘备赏识，找到辅汉归宿的故事。

全剧在保留《反西凉》的靠功、《战冀州》的“三摔”、《赚历城》的枪花、《两将军》的短打武戏等传统折子戏精华与精粹的基础上，丰富和加强了文戏、武戏，使剧情更加合理连贯，人物性格更加丰满，唱念做打的技术技巧更加丰富，舞台场面更加好看。

“过去的武戏在观众眼里可能就是打打翻翻、打完就散，看的是武生的技术动作、武功功底，但其实武戏也应该塑造人物、刻画人物。”导演周龙说。

在全剧结构上，场与场之间的衔接充分运用了京剧传统曲牌这一艺术手段，起到承上启下的作用，既烘托了舞台气氛、渲染了人物情感，又解决了换景、赶场的技术难题，形成了一个崭新的剧情框架和演出架构。

在唱腔设计上，既继承京剧传统唱腔，又在戏曲旋律中加入了情绪性元素，让观众觉得熟悉又新鲜。

在舞美方面，打破了传统舞台“二道幕”和“一桌二椅”的局限，根据不同的情境进行造型，在彰显京剧美学特征的同时，也为戏剧情境的诠释留下了广阔的空间，呈现了崭新的、富有感染力的舞台效果。

武生挑梁 文武兼备

京剧《马超》是武生挑梁、文武兼备的一部戏，充分发挥了湖北省京剧院武生行当应工齐全、武戏实力雄厚的优势。

剧中主角马超由湖北省京剧院优秀武生演员唐恺饰演，他以优美、稳重、沉着的功架和腰腿功将“马超”这一角色活灵活现地展示在舞台之上，“云手”“起霸”沉稳大气，举手投足英姿飒爽，尽显骁勇英武的大将之风；“城下三摔”由惊诧气愤到悲痛欲绝最后元气大伤，由弱到强、层层递进，戏剧气氛至此达到高潮；高难度的抛枪、耍枪、转枪、背枪、绕枪，快节奏地涮腰旋转、拧腿翻身，伴随着唱念做舞，达到“精、气、神”相统一的表演境界。

整理改编过程中，也为“马超”和“马夫人”增加了相应唱段，“武戏文唱”多维度诠释了英雄背后对于妻儿的深情，塑造了一个虽骁勇无敌却心无定谋、神无归属，最终归附刘备阵营的三国英雄形象。

“这出戏是对我这么多年所练一切的整体检验。”唐恺说，除了长靠短打，各种腰腿功，高难度的抛枪、耍枪、转枪、背枪、绕枪以及快节奏的涮腰旋转、拧腿翻身等技术动作，《马超》还需要他边唱边武，同时“千金念白四两唱”，大段的念白也极耗心力。

剧中小张飞、小马超集体“大档子”、双马童的“趟马”精彩纷呈，还穿插了大量翻身、大跳、踢腿、控腿、旋子、翻上等高难度技巧，龙套演员动作干净利落、行云流水，营造出三国金戈铁马、英雄末路的舞台氛围。

朱世慧表示，京剧《马超》虽是老戏新编，但在尊重传统、继承传统的基础上，把三国“马超”戏的几折给攒起来，是为唐恺量身定制，重点突出他的武戏实力，同时也是湖北省京剧院武戏实力的一次集中展示。

全梁上坝 打造精品

京剧《马超》从剧目策划、创作到排练演出都倾注了大量心血。该剧从去年初开始筹备，去年9月份进入紧锣密鼓地排练。剧中武生、老生、老旦、青衣、花脸以及丑行均由湖北省京剧院演员出演，彰显了湖北省京剧院作为国家级重点院团流派纷呈、文武兼备的风采，体现了新时代湖北京剧工作者践行守正创新的行动自觉和坚定文化自信的责任担当。

中国戏曲学院教授、知名导演周龙来武汉执导，在排练场一招一式亲自说戏、抠戏做示范，一场一场、一段一段地磨戏，演员的一个动作、一个眼神都仔细推敲，乐队的一个旋律、一个音符都力求精准。

湖北省京剧院“全梁上坝”，梅花奖得主、奚派老生王小蝉饰演“刘备”，国家一级演员、裘派花脸江峰饰演“曹操”，青年张派青衣杜玥饰演“马妻”，众多优秀青年演员联袂出演，充分发挥“一颗菜”精神，全体演职员紧密配合，呈现了一部技艺高超、气势恢宏的武戏作品。

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